《潜伏》里的五大败笔！
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《潜伏》的音乐很平淡无味，没有恢宏也没有细腻，全剧看下来没有一处音乐让人留恋和记住。既无《康熙大帝》与《乔家大院》的交响悦耳，也无《血色浪漫》与《红旗颂》的民歌绕梁，然而，就是这么一部忽视了音乐的谍战剧，居然还能让人逐剧如夸父逐日，能让人叹为观止。这就不得不归功于剧情的精彩。不容置疑，《潜伏》在创作的时候显然是放弃了音乐。也许这正是《潜伏》在扬长避短，誓以剧情取胜。　　事实上，《潜伏》的好看也正是在那扣人心弦的剧情发展上。
　　其实，《潜伏》得以成功的剧情里却有着五大明显的败笔。因为逐剧心里作怪，大家都被余则成与翠平的命运揪了心儿，都在边看边捏汗，也就心不在焉地忽略了，或者说是不计较了。
　　过于仁慈化国民党军统是《潜伏》最大的败笔。蒋介石对我党的地下党组织从来就是心狠手辣的十二字方针：“宁可错杀一百，也不放过一个。”国民党的军统一号人物戴笠更是远远超越他的主子，在此上的残忍只有更甚过之而无不及。在剧中，余则成多次被自己所在的天津站军统怀疑、监控，先后被两任行动队长马奎和李涯深信不疑地下党身份，甚至连站长本人在最后都产生了怀疑。在戴笠的机构里，这样的涉嫌人物绝对是不允许生存的，即使不被秘密除掉，也早被拿起严刑拷打，至少至少也会被调到前线充炮灰去了，绝无可能还发生余则成先升中校后又官至副站长的故事。在《潜伏》里，余则成官运亨通的情节就严重脱离了历史事实。
　　把军统特务塑造成大蠢蛋是《潜伏》的第二大败笔。在这点上，恐怕有人会不敢苟同。大家从剧中看到的军统特务个个都是老谋深算，还都是精明能干，绝对堪当戴笠的门生。戴笠门下无草包，当其时的世界各国间谍机构都公认这点。然而，《潜伏》里的军统特务即使是机关算尽了也还是对付不了一个没有半点警惕性及半点反侦查、反监控经验的女地下党员。愚蠢挂脸的翠平从一出场到剧终，一直都让观众捏汗。这么一个嘴里老是挂着“汉阳造”的游击队员，连观众的眼睛都欺骗不了，又谈何欺骗军统特务。然而，在剧里，观众越是担心她坏了大事，余则成却越是放开，还敢派她单独执行秘密任务。余则成与《潜伏》的编剧不谋而合，都成了蔑视主义，把国民党的军统特务当大蠢蛋来玩耍。
　　把余则成美化成天下第一“贞男”是该剧第三代败笔。春秋鲁大夫柳下惠仅仅是一夜未淫，就能在天下第一“贞男”的神坛上稳站了几千年。当今的90后最是知晓这男人守贞是件多么艰难的苦差。余则成与如花似玉的翠平能够同居三年而不曾逾墙半步，连个拥吻都不曾发生，那不是抢了柳下惠吃了几千年的“天下第一贞男”的饭碗吗？地下党员也是有血有肉的，也是七情六欲的主儿，轮到余则成当地下党员了，怎就不是了呢？美化余则成的人性压抑，也就陷入人物塑造神化的窠臼，败笔也就理所当然。
　　个人智慧极度夸张也是一大败笔。余则成每次任务都能有惊无险地完成，没有半点是运气所致，全凭一个人的智慧，总能藉借慎密的逻辑与精确的判断安然化凶为吉。与此同时，军统特务也是一点失误也没犯，步步紧逼，招招致命。一个不犯失误，一个不沾运气，余则成还外带要不断弥救由王翠平所犯下的幼稚到不可原谅的低级错误，这样安排的机智对比，军统特务成了神，余则成则成了神中神，翠平铸成的原本已经无法挽救的失误一一被天衣无缝地圆场，不可能完成的任务一个不拉地轻而举成。神极了！神极了也就不现实了，经不起逻辑的推敲。
　　地下党员的形象塑造集体傻瓜化是此剧不可不说的一大败笔。在《潜伏》里，除了戏份不多的廖三民，包括余则成在内的其他地下党员，要不是胖子型就是呆子型，不是拙手钝脚就是迟眉钝眼。第一主角余则成是一个拙嘴钝舌，第二主角王翠平是一个没头没脑。第一个负责与余则成接头的地下党员秋掌柜，矮胖到连逾墙而逃的动作都是那么蹒跚慢腾，不被特务马奎抓到才怪。第二个负责接头的罗掌柜也是同等体态，若不是余则成事先通知撤离，准也是第二个被捕的秋掌柜。负责安全转移王翠平离开天津的两个同志里，化装成拉车夫的那个居然是在两名军统特务的眼跟前将翠平接走，又一直让特务跟踪进到村子里而毫无察觉，其迟钝、蠢拙简直堪比傻乎挂脸的翠平；另一个在剧中只是晃了晃脸就光荣了的，剧情没有交待他的姓名，镜头却是把他的体态给交待得很清楚，也是一个胖乎乎的中年人。
　　一如剧中的余则成，这五大败笔也是潜伏型的，诚不易为观众察觉。为什么呢？
　　玉不琢不成器，器物越是完美，琢痕越是明晰。如果说这五大败笔是玉中瑕疵，那么，这瑕疵是不掩瑜的；如果说是人工琢痕，那么，这琢痕就是完美的代价。有哪位是想听真实地下党故事的，那么，他该到大军区的干休所去。那里有很多很多璞玉般的革命回忆录。